“千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞”出自()A.柳永《望海潮.东南形胜》B.苏轼《水调歌头.明月几时有
“千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞”出自()
A.柳永《望海潮.东南形胜》
B.苏轼《水调歌头.明月几时有》
C.张孝祥《念奴娇.过洞庭》
D.辛弃疾《水龙吟.登建康赏心亭》
“千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞”出自()
A.柳永《望海潮.东南形胜》
B.苏轼《水调歌头.明月几时有》
C.张孝祥《念奴娇.过洞庭》
D.辛弃疾《水龙吟.登建康赏心亭》
A.(1)寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇——环境描写,渲染氛围,融情入景,暗寓别意。(2)市列珠玑,户盈罗绮——珠玑和罗绮两个细节,暗示出杭州城声色之盛
B.(1)留恋处,兰舟催发——写实,精练地刻画了典型环境与典型心理。(2)羌管弄晴,菱歌泛夜——对仗工稳,情韵悠扬,互文见义
C.(1)执手相看泪眼,竟无语凝噎——语言通俗而感情深挚,形象逼真,纯用白描手法。(2)千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞——铺叙手法,略带夸张
D.(1)千里烟波,暮霭沉沉楚天阔——情景交融,衬托出旅人前途茫茫。(2)异日图将好景,归去凤池夸——烘托出西湖之美,照应开头
A.户盈罗绮,竞豪奢(加点词:罗绮)
B.千骑拥高牙,乘醉听箫鼓(加点词:箫鼓)
C.异日图将好景,归去凤池夸(加点词:凤池)
D.留恋处,兰舟催发(加点词:兰舟)
A.市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 珠玑:大小不同的各种珠宝
B.异日图将好景,归去凤池夸。 图将:把杭州美景画出来。将,用在动词后的语助词
C.有三秋桂子,十里荷花。 三秋:三个秋天
D.乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。 烟霞:美丽的自然风景
A.醉里挑灯看剑,梦回吹角连营
B.众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处
C.世味年来薄似纱,谁令骑马客京华
D.少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁
E.何以箫声默,默声箫以何多情深许几,几许深情多
A.这是一首五言古风
B.首联概写游寺
C.颔联进而描述寺内两处重点景物:雁塔与龙池
D.颈联再写遍游以后的时间变化
E.尾联声色并茂,写游赏的尽兴与快意
A.前/不见/古人,后/不见/来者
B.岱宗夫/如何齐鲁青/未了
C.箫鼓/追随/春社近,衣冠/简朴/古风存
D.浩荡/离愁/白日斜,吟鞭/东指/即/天涯
A.本词起首句黄河九天上与李白诗黄河之水天上来所造之境极为相似。其后三句,写黄河之长、黄河之险
B.峻似吕梁千仞,壮似钱塘八月连用两个比喻,形象具体地描绘出黄河水浪之高,高过千仞;水浪之急,可比钱塘怒潮。高险,壮观,形神兼备
C.仰危巢,双鹄过,杏难攀三句,反用苏轼《后赤壁赋》攀栖鹘之危巢句意,其中危即危险之意,可谓一字传神,突出了砥柱山之高峻艰险
D.上阕写景按空间方位顺序:由近及远,从低到高,富有层次。描写方法:虚实结合,动静掩衬,相映成趣
E.就全词而言,写景、抒情、议论融为一体。诗人既写出了三门津雄险的气势,又融进了自己的人生体验;景物雄伟壮阔,感慨亦激愤难平
A.重湖(chónɡ)珠玑(jì)千骑高牙(jì)
B.罗绮(qǐ)叠巘(yǎn)暮霭(ǎi)
C.雨霖铃(lín) 都门(dōu)无语凝噎(yè)
D.天堑(qiàn) 羌管(qiānɡ) 参差(chā)