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下列诗句、作者、朝代不匹配的一项是（）
A.江流石不转，遗恨失吞吴。——唐·杜甫
B.江上往来人，但爱鲈鱼美。——宋·范仲淹
C.念天地之悠悠，独怆然而涕下。——宋·陈子昂
D.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——唐·王维
答案
C、念天地之悠悠，独怆然而涕下。——宋·陈子昂
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A.江流石不转，遗恨失吞吴。——唐·杜甫
B.江上往来人，但爱鲈鱼美。——宋·范仲淹
C.念天地之悠悠，独怆然而涕下。——宋·陈子昂
D.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——唐·王维
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C、念天地之悠悠，独怆然而涕下。——宋·陈子昂
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A.随风潜入夜，润物细无声。《江南春绝句》 杜牧 唐朝
B.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。《水调歌头》 苏轼 宋朝
C.僵卧孤村不自哀，尚四为国戍轮台。《晓出净慈寺送林子方》 杨万里 宋朝
D.可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。《卖炭翁》 李白 唐朝
A.莎士比亚孜孜不倦地追求诗句的对偶。
B.莎士比亚的作品不仅反映了大自然的对称，而且真实地再现了充满永恒对称的人类社会生活。
C.人世间遍存的冲突、对称在莎士比亚的作品中俯拾皆是。
D.莎士比亚作为一个文学艺术家，其本身的活动也体现了永恒的对称。
A.岱宗夫如何齐鲁青未了，此句写近望所见，未了，有绵绵不尽之意
B.造化钟神秀，阴阳割昏晓，上句写泰山秀美，用的是虚笔，下句写泰山的高大，是实写
C.荡胸生曾云，决眦入归鸟，写的是实景，乃细望所见
D.会当凌绝顶，一览众山小，富有哲理，表达作者不怕困难，俯视一切的雄心壮志
A.作者自以为领悟了白居易的著名诗句“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”中包含的哲理意味。
B.作者领悟到了无声与有声的关系，无声的意境比有声的环境更美。
C.作者领悟到西湖风景的美，全在雨夜无声之中。
D.作者领悟到只有在“无声”的时候，才显示出西湖的美。
A.《卜算子.咏梅》中一任群芳妒是写群芳的狭隘心胸和妒忌心理，以反衬梅花的虚怀若谷
B.《题破山寺后禅院》中山光悦鸟性，潭影空人心两句更多抒写诗人的主观感受。一个悦字表现了作者从中感受到的欢欣。一个空字表现了作者此时此刻孤独寂寥的精神状态
C.《送友人》中此地一为别，孤蓬万里征中用孤来修饰，准确而生动地描摹出朋友的孤单无依，行迹无定。这句诗点明了诗的主题,抒发了诗人对友人离别的无限伤感之情
D.《卜算子.黄州定慧院寓居作》中惊起却回头，有恨无人省一句是直写自己孤寂的心境，世无知音，孤苦难耐，情何以堪
A.诸葛亮——既生瑜，何生亮
B.曹操——天下英雄唯使君与操耳
C.张飞——大丈夫不与国家出力，何故畅谈
D.吕布——良禽择木而栖，贤臣择主而事
A.三杯吐然诺，五岳倒为轻。（五岳为轻运用了夸张的修辞手法，强调然诺之重,用来强调诚信比大山还重。）
B.江东子弟今虽在,肯与君王卷土来（此句用设问的修辞手法，道出了即使项羽真的能重返江东，卷土重来也是痴人说梦。）
C.知否知否应是绿肥红瘦。（绿和红用了借代的修辞手法，分别代替叶和花;肥和瘦用了比拟的修辞手法,写出了叶的茂盛和花的凋零。）
D.唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。（运用了拟人的修辞手法，将南风人格化，通过一系列动作描写,表现了久雨初晴后作者宁静恬适的心情，以及对南风恶作剧的亲切喜爱之情。）
A.黑云压城城欲摧。译：敌军滚滚而来，犹如黑云压城，城墙仿佛将要坍塌
B.塞上燕脂凝夜紫。译：边塞上将士的血迹在寒夜中凝为紫色
C.霜重鼓寒声不起。译：凝重的霜湿透了鼓皮，鼓声低沉。战士们在这样沉重的鼓声中，斗志难起
D.报君黄金台上意。译：只为了报答君王的恩遇
A.甲光向日金鳞开。译：（我军严阵以待），铠甲迎着（云缝中射下来的）太阳光，如金色鳞片般闪闪发光
B.角声满天秋色里。译：军中号角的声音在这秋色里响彻云霄
C.提携玉龙为君死。译：手提利剑宁愿战死在沙场
D.半卷红旗临易水。译：残破的红旗只剩下一半，援军赶赴易水
A.作者在开头写台北是鸟不语，花不香，是为了反衬郊外鸟语花香
B.文章第2、3、4三个段落之间是按照由近到远的空间顺序而写的
C.尽管乡下环境优美，但是作者还是安居在市区内，因为乡下太贫穷
