词是一种抒情诗体,每首词都有一个调名。词调表明这首词写作时所依据的()
A.历史典故
B.曲调乐谱
C.平仄押韵
曲调乐谱
A.历史典故
B.曲调乐谱
C.平仄押韵
曲调乐谱
A.词产生于唐,盛行于宋。词原为歌词,是可以和乐歌唱的诗体,属于诗的一种。词有很多别称,如长短句诗余曲子词曲词歌词等
B.慢词是篇幅长的、节奏缓慢的词。慢,有延长引申的意思,歌声延长就唱得迟缓了。《望海潮》《雨霖铃》都属于慢词
C.词按字数多少可分为小令、中调;按作家的写作风格可分为豪放派和婉约派。柳永、李清照是婉约派的主要作家
D.柳永原名三变,字耆卿。他精通音律,创制了大量慢词。他善于铺叙,把写景、叙事、抒情融为一体;词大都反映大都市的繁华风光,抒发离愁别恨
A.诗歌在形式上不是以句子为单位,而是以行为单位,分行的主要根据是节奏,而不是内容
B.词是我国古代一种可以配乐歌唱、句式长短不齐的诗体,又名长短句等,它始于唐,盛于宋
C.古人根据字数的多少,把词分为小令、中调和长调三种类型,《沁园春 长沙》属于中调
D.沁园春是词牌,它规定了这首词的字数、平仄、押韵等;长沙则是这首词的标题
A.诗歌在形式上以行为单位,分行的主要依据是节奏,而不是内容
B.《沁园春•长沙》,沁园春是词牌名,它从形式上规定了词的字数、平仄等,与内容无关;长沙是标题,揭示了有关内容
C.词是我国古代一种可以配乐歌唱、句式长短不齐的诗体。又名长短句、诗余、曲子词等,它始于唐盛于宋
D.古人按字数把词分为小令(58字以内)、中调(59—90字)和长调(91字以上),《沁园春•长沙》属于中调
A.羽扇纶巾一句中,羽扇代指周瑜。手摇动羽扇,头戴纶巾,这是古代儒将的装束,词中形容周瑜从容娴雅
B.公瑾,是周瑜的字。古人一诞生就起名,成人后则有字。一般来说,古人的名和字在意义上没有联系
C.这两首词选自《东坡乐府笺》,其中乐府本是音乐行政机关,后来成为一种带有音乐性的诗体名称。此处是词的别称
D.词,形成于唐代,五代十国后开始兴盛,至宋代达到顶峰。词在形式上的特点是调有定格,句有定数,字有定声
A.旧体诗与新诗是以时间和语言形式区分的。新诗是指五四运动前后出现的的用白话写的自由体诗,旧体诗是指新诗出现前封建文人创作的诗
B.现实主义和浪漫主义是文学艺术的两种基本创作方法。在中国文学史上中杜甫、曹雪芹等是现实主义的代表,屈原、李白等是浪漫主义的代表
C.词是诗歌的一种,最初是配合音乐来歌唱的,根据字数多少,可分为小令、中调、长调。由于词的句子长短不一,所以也称为长短句
D.律诗每首八句,两句组成一联,共分四联,分别称为首联、颔联、颈联、尾联.其中颔联和颈联都要求对仗
A.这首词以抒情为主,把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和送别、时间和空间,融汇为一个浑然的艺术整体,具有很强的艺术感染力
B.晚景萧疏,堪动宋玉悲凉,使用典故概括了悲秋的感受,宋玉的悲秋情怀和身世感慨这时都涌向抒情主人公心头,引起他的共鸣
C.故人何在,烟水茫茫,承上启下,为全词的主旨,烟水迷蒙而不可尽见的景色,思念故人而产生的茫茫然的感情,交织在一起
D.立尽斜阳,画出了抒情主人公的形象,他久久地伫立于夕阳残照之中,念远怀人,如呆如痴,感情完全沉浸在回忆与思念之中