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A.用隔闻伐取见等动词，写出了发现小石潭的经过，点明小石潭人来人往，为下文写环境的寂寥无人其境过清埋下伏笔。这里的写景用的是移步换景的写法
B.作者游小石潭时感情随所闻所见而变化，开头心情快乐，这从作者闻水声，如鸣佩环，心乐之以及对游鱼的那种似与游者相乐的描写可知；最后的心情又是凄凉忧伤的，这从寂寥无人，凄神寒骨的描写可知
C.本文作者的乐是忧的另一种表现形式。柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因而凄苦是他感情的主调，而寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种欢乐毕竟是暂时的，一经凄清环境的触发，忧伤悲凉的心情又会流露出来
D.作者将小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清美形成了强烈的对比，有力地反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情，也含蓄地表露了作者对冷酷现实的不满
答案
A、用隔闻伐取见等动词，写出了发现小石潭的经过，点明小石潭人来人往，为下文写环境的寂寥无人其境过清埋下伏笔。这里的写景用的是移步换景的写法
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A.用隔闻伐取见等动词，写出了发现小石潭的经过，点明小石潭人迹罕至，为下文写环境的寂寥无人其境过清埋下伏笔。这里的写景用的是移步换景的写法
B.作者游小石潭时感情随所闻所见而变化，开头心情快乐，这从作者闻水声，如鸣佩环，心乐之以及对游鱼的那种似与游者相乐的描写可知；最后的心情又是凄凉忧伤的，这从寂寥无人，凄神寒骨的描写可知
C.本文作者的乐是忧的另一种表现形式。柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因而凄苦是他感情的主调，而寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种欢乐毕竟是暂时的，一经凄清环境的触发，忧伤悲凉的心情又会流露出来
D.作者将小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清美形成了强烈的对比，有力地反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情，也含蓄地表露了作者对冷酷现实的不满
A.用隔闻伐取见等动词，写出了发现小石潭的经过，点明小石潭人来人往，为下文写环境的寂寥无人其境过清埋下伏笔。这里的写景用的是移步换景的写法
B.作者游小石潭时感情随所闻所见而变化，开头心情快乐，这从作者闻水声，如鸣佩环，心乐之以及对游鱼的那种似与游者相乐的描写可知；最后的心情又是凄凉忧伤的，这从寂寥无人，凄神寒骨的描写可知
C.本文作者的乐是忧的另一种表现形式。柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因而凄苦是他感情的主调，而寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种欢乐毕竟是暂时的，一经凄清环境的触发，忧伤悲凉的心情又会流露出来
D.作者将小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清美形成了强烈的对比，有力地反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情，也含蓄地表露了作者对冷酷现实的不满
A.可百许头可：大约
B.水尤清冽尤：格外
C.悄怆幽邃邃：深
D.不可久居居：居住
A.其道过燕 道:道路
B.固出境乎 固:原本，本来
C.诸侯闻之皆朝于齐 朝:朝拜
D.好是正直 好:喜好
A.闻：隔篁竹，闻水声/不求闻达于诸侯
B.出：卷石底以出/出则无敌国外患者
C.游：皆若游无所依/似与游着相乐
D.环：四面竹树环合/环滁皆山也
A.求之不得，寤寐思服。辗转反侧，悠哉悠哉
B.闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清洌
C.问今是何世，乃不知有汉，不论魏晋。此人一一为具言所闻，皆叹惋
D.树梢树枝树根根，亲山亲水有亲人。羊羔羔吃奶眼望着妈，小米饭养活我长大
A.旦日飨士卒 飨：用酒食犒赏 坐须臾，沛公起如厕 如：往
B.料大王士卒足以当项王乎 当：对等，比得上 沛公则置车骑 置：安置
C.不如因善遇之 遇：对待 再拜献大王足下 再拜：拜了两次
D.若属皆且为所虏 属：一类人 闻大王有意督过之 督过：责备
A.行车前的安全检视内容包括查看行车记录、检查油液、检查仪表和操纵机构等。
B.行车前需要检查轮胎的外观、气压是否正常，收车后则不需要。
C.行车中的安全检视需要驾驶员用耳听，用眼看，用鼻闻，用体感。
D.收车后要检查是否存在漏油、漏气、漏水的现象，如果发现则及时修理。
A.臣之所好者道也（名词，道理）
B.深谋远虑，行军用兵之道（名词，方法）
C.伐无道，诛暴秦（名词，道义）
D.从郦山下,道芷阳间行（动词,取道）
