“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥”意思是,年少时一起求学的同学大都已飞黄腾达了,他们在长安附近的五陵,穿轻裘,乘肥马,过着富贵的生活。李白这么写,反衬出自己落魄()
是
是
对原文内容理解正确的一项是()。
A.骑驴的陆游有几分落拓,正是因为他骑的不是马,而是驴。
B.《论语.雍也第六》中有:“乘肥马,衣轻裘”的句子,说明那个时代是承平日久的盛世。
C.“五花马”、“三花马”可能是唐人对秩序的向往,富有盛唐气象。
D.韩干是师法自然造化的画家。
还有一点不容忽略。同一件东西,司马迁当作死人的防腐溶液,钟嵘却认为是活人的止痛药和安神剂。司马迁《报任安书》只说“舒愤”而著书作诗,目的是避免“姓名磨灭”、“文采不表于后也”,着眼于作品在作者身后起的功用,能使他死而不朽。钟嵘说:“使穷贱易安,幽居靡闷,莫尚于诗。”强调了作品在作者生时起的功用,能使他和艰辛冷落的生涯妥协相安;换句话说,一个人潦倒愁闷,全靠“诗可以怨”,获得了排遣、慰藉或补偿。随着后世文学体裁的孳生,这个对创作动机和效果的解释也从诗歌而蔓延到小说和戏剧。例如周楫《西湖二集》卷一《吴越王再世索江山》讲起瞿佑写《剪灯新话》和徐渭写《四声猿》:“真个哭不得,笑不得,叫不得,跳不得,你道可怜也不可怜!所以只得逢场作戏,没紧没要,做部小说……发抒生平之气,把胸中欲歌欲哭欲叫欲跳之意,尽数写将出来,满腹不平之气,郁郁无聊,借以消遣。”李渔《笠翁偶集》卷二《宾白》讲自己写剧本,说来更淋漓尽致:“予生忧患之中,处落魄之境,自幼至长,自长至老,总无一刻舒眉。惟于制曲填词之顷,非但郁藉以舒,愠为之解,且尝僭作两间最乐之人……”李渔承认他剧本里欢天喜地的“幻境”正是他生活里局天蹐地的“真境”的“反映”——剧本映照了生活的反面。大家熟知弗洛伊德的有名理论:在实际生活里不能满足欲望的人,死了心作退一步想,创造出文艺来,起一种替代品的功用,借幻想来过瘾。假如说,弗洛伊德这个理论早在钟嵘的三句话里稍露端倪,更在周楫和李渔的两段话里粗见眉目,那也许不是牵强拉拢,而只是请大家注意他们似曾相识罢了。
开头画横线的句子的意思是:
A.司马迁认为作家应“发愤”著书,先说理后记事,再举《诗经》为例详加阐述。
B.司马迁认为没有“怨”就没有“发愤”之作,说理、叙事或抒情的作品,都不乏其例。
C.司马迁用说理、记事方式写愤激之情,而《诗三百篇》则用歌咏方式抒写哀怨。
D.司马迁列举了各种各样“发愤”著书的例子,《诗经》是他所举的最后一例。
A.某青年以一块糖果换得某10岁儿童的一块手表
B.某精神病人,在患病期间将家里的摄像机送给邻居
C.某单位两职工就家俱转让意思表示达成一致,并签订协议
D.五个中学生强行以5元人民币的价格买下某同学的一辆新自行车
A.《饮酒》的作者是东晋诗人陶渊明,名潜,字元亮,因宅边曾有五棵柳树,又自号五柳先生,他是我国田园诗派的创始人
B.《春望》选自《杜诗详注》。作者杜甫,字子美,自称少陵野老,后人称他杜少陵,他是唐代伟大的浪漫主义诗人。他的诗被后人称为诗史,本人被尊称为诗圣
C.《雁门太守行》是古乐府旧题,诗人李贺,字长吉,唐代诗人,有诗鬼之称
D.《赤壁》作者杜牧,字牧之,是唐代杰出的的诗人、散文家,与李商隐并称为小李杜
A.北风卷地百草折,胡天八月既飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开
B.中庭生旅谷,井上生旅葵,春谷持作饭,采葵持作羹。羹饭一时熟,不知饴阿谁
C.马作的卢飞快,弓如露雳弦惊。了却君王天下事,赢得身前生后名。可怜白发生
D.莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕一蓑烟雨任平生
E.后值倾覆,奉命于危难之间,受任于败军之际,尔来二十有一年矣
F.余则缊袍敝衣处其间,略无慕艳意,以中有足乐者,不知口体之奉不若人也
A.且夫我尝闻(少)仲尼之闻,而(轻)伯夷之义者,始吾弗信
B.是故明君(贵)五谷而(贱)金玉
C.诸侯恐惧,会盟而谋(弱)秦
D.渔人甚(异)之
下列句中加点的词属使动用法的是()
A. 左右皆笑之,以告。
B. 冯谖客孟尝君
C. 左右以君贱之也,食以草具。
D. 吾尝闻少仲尼之闻而轻伯夷之义者……
下列句中划横线的词属意动用法的是()
A.左右皆笑之,以告
B.冯谖客孟尝君。
C.左右以君贱之也,食以草具。
D.我尝闻少仲尼之闻而轻伯夷之义者。