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[多选题]
下列词作品中，属于小令的有（）。
A.白居易《忆江南》(江南好)
B.张志和《渔歌子》(西塞山前白鹭飞)
C.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)
D.范仲淹《渔家傲》(塞下秋来风景异)
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A.白居易《忆江南》(江南好)
B.张志和《渔歌子》(西塞山前白鹭飞)
C.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)
D.范仲淹《渔家傲》(塞下秋来风景异)
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A.《左传》是我国第一部较为完备的编年体史书，相传为春秋末年鲁国史官左丘明所作，与《公羊传》《谷梁传》合称为春秋三传
B.词产生于盛唐，盛行于宋朝，按字数多少可分为小令、中调和长调;按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派
C.《红楼梦》是中国古典文学的巅峰之作，全书共一百二十回，前八十回的作者是曹雪芹，后四十回一般认为是高鹗补作
D.莎士比亚，欧洲文艺复兴时期英国杰出的戏剧家、诗人，他的喜剧作品有《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《麦克白》等
A.词产生于唐，盛行于宋。词原为歌词，是可以和乐歌唱的诗体，属于诗的一种。词有很多别称，如长短句诗余曲子词曲词歌词等
B.慢词是篇幅长的、节奏缓慢的词。慢，有延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了。《望海潮》《雨霖铃》都属于慢词
C.词按字数多少可分为小令、中调；按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派。柳永、李清照等是豪放派的主要作家
D.柳三变，字耆卿。他精通音律，创制了大量慢词。他善于铺叙，把写景、叙事、抒情融为一体；词大都反映大都市中的繁华风光，抒发离愁别恨的痛苦
A.词产生于唐，盛行于宋。词原为歌词，是可以和乐歌唱的诗体，属于诗的一种。词有很多别称，如长短句诗余曲子词曲词歌词等
B.慢词是篇幅长的、节奏缓慢的词。慢，有延长引申的意思，歌声延长就唱得迟缓了。《望海潮》《雨霖铃》都属于慢词
C.词按字数多少可分为小令、中调；按作家的写作风格可分为豪放派和婉约派。柳永、李清照是婉约派的主要作家
D.柳永原名三变，字耆卿。他精通音律，创制了大量慢词。他善于铺叙，把写景、叙事、抒情融为一体；词大都反映大都市的繁华风光，抒发离愁别恨
A.词是唐五代兴起的一种配乐歌唱的诗体，它在隋唐已经产生，晚唐五代渐渐繁荣，鼎盛时期出现在宋朝
B.词又名诗余长短句曲曲子曲子词等
C.词有题目和词牌，词的题目是词的内容的集中体现，词牌是词的名称
D.依据字数多少，词分为小令、中调、长调。58字以内为小令，59－90字为中调，91字以上为长调
A.诗歌在形式上不是以句子为单位，而是以行为单位，分行的主要根据是节奏，而不是内容
B.词是我国古代一种可以配乐歌唱、句式长短不齐的诗体，又名长短句等，它始于唐，盛于宋
C.古人根据字数的多少，把词分为小令、中调和长调三种类型，《沁园春 长沙》属于中调
D.沁园春是词牌，它规定了这首词的字数、平仄、押韵等；长沙则是这首词的标题
A.南唐后主李煜，被称为千古词帝，代表作有《虞美人》《浪淘沙》等
B.张孝祥，南宋爱国词人，以豪放词风见长，与辛弃疾并称南渡初期词坛双璧
C.苏轼不仅倡导豪放词风，且拓展词了的境界，使其开始广泛反映社会生活
D.白居易的《忆江南》也是词中小令的杰作
A.诗歌在形式上以行为单位，分行的主要依据是节奏，而不是内容
B.《沁园春•长沙》，沁园春是词牌名，它从形式上规定了词的字数、平仄等，与内容无关；长沙是标题，揭示了有关内容
C.词是我国古代一种可以配乐歌唱、句式长短不齐的诗体。又名长短句、诗余、曲子词等，它始于唐盛于宋
D.古人按字数把词分为小令（58字以内）、中调（59—90字）和长调（91字以上），《沁园春•长沙》属于中调
A.苏轼《水调歌头》(明月几时有)
B.李清照《永遇乐》(落日镕金)
C.张孝祥《念奴娇》(洞庭青草)
D.辛弃疾《木兰花慢》(可怜今夕月)
E.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)
