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[单选题]

在中国戏曲中，昆曲被称为雅乐正声，明万历年间更是被视为“官腔”。随着乾隆末年四大徽班进京，京剧的形成终结了长期以来的“花雅之争”，以昆曲为代表的“雅部”衰落了。清代中叶以后昆曲没落的主要原因是（）

A.社会等级观念的弱化

B.统治阶层意趣的变化

C.民众文化水平的下降

D.市民阶层发展的必然

答案

D、市民阶层发展的必然

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更多“在中国戏曲中，昆曲被称为雅乐正声，明万历年间更是被视为“官腔…”相关的问题

第1题

《诗经》中的十五国风大多是()

A.正声雅乐

B.贵族诗歌

C.宗庙祭祀乐歌

D.民间歌谣

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第2题

《诗经》按《风》、《雅》、《颂》三类编辑。《风》是周代各地的歌谣;《雅》是周人的正声雅乐，又分《小雅》和《大雅》;《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌，又分为《周颂》、《鲁颂》和《商颂》。其中有《玄鸟》篇开宗明义：“天命玄鸟，降而生商。”请问它最可能出自于()。

A.风

B.雅

C.颂

D.南

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第3题

下列关于《诗经》的说法，错误的一项是（）

A.我国最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌，共305篇

B.《诗经》在先秦时期称为《诗》，或取其整数称诗三百。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今

C.《诗经》在内容上分为《风》《雅》《颂》三个部分。《风》是周代各地的歌谣；《雅》是周人的正声雅乐；《颂》是周王室和贵族宗庙祭祀的乐歌，又分为《周颂》和《鲁颂》

D.《诗经》内容丰富，反映了劳动与爱情、战争与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等方方面面，是周代社会生活的一面镜子

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第4题

一个国家中的文化精华，被称为“国粹”。中国的三大国粹为()。

A.儒学、国画和针灸

B.茶艺、昆曲和武术

C.瓷器、书法和儒学

D.国画、京剧和中医

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第5题

据现有文献，李白的《静夜思》在什么时期发生了变化（）。

A.明永乐年间

B.明万历年间

C.宋仁宗时期

D.宋哲宗时期

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第6题

东汉时期的百戏()砖在河南出现。“百戏”是南阳汉画像石中常见的题材。南阳汉画像石中的乐舞百戏图在汉代文化的深刻影响下表现出复杂的内涵。它一方面大量地继承了上古雅乐的娱神功能，另一方面又表现出鲜明的娱人特征;随着汉代升仙思想的发展，汉画像石中的乐舞百戏还具有了升仙的功能与意义。

A.拓印

B.画像

C.汉画

D.戏楼

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第7题

以下关于中国戏曲中人物角色的说法错误的是（)。A“生”是男角色，关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即

以下关于中国戏曲中人物角色的说法错误的是()。

A“生”是男角色，关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是生扮

B. “花旦”在戏曲中扮演的是青年或中年女性

C净，俗称花脸，以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志

D．丑，是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物

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第8题

《柳青娘》是潮州什么音乐中最为流行的曲目？（)

A.弦诗乐

B.雅乐

C.龟兹乐

D.高丽乐

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第9题

依次填入下面括号中的词语，恰当的一组是（）中国戏曲起源于原始歌舞，是一种历史（）的综合舞台艺术样式。综合性、虚拟性、程式性，是其主要艺术特征。这些特征，（）着中国传统文化的美学思想，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上（）着它的独特的艺术光辉

A.悠长聚集精髓闪耀

B.悠久凝聚精髓闪耀

C.悠久聚集精华闪烁

D.悠长凝聚精华闪烁

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第10题

以下关于中国戏曲中人物角色的说法正确的是（）。

A.“生”是男角色，关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是生扮

B.“花旦”在戏曲中扮演的是青年或中年女性

C.净，俗称花脸，以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志

D.丑，是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物

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第11题

歌剧《莫高窟》，将意大利歌剧唱法和中国民族唱法相结合，采用中国特色的民族交响乐器伴奏，将中国戏曲“紧拉慢唱”的演唱形式，植入丰富多彩的节奏及和声变化，创造出一种全新的宣叙调艺术，向观众呈现出具有中国特色的民族文化大融合理念。可见，歌剧《莫高窟》在创作中坚持①古为今用，中西合壁②在多样中求同，在交流中化异③以我为主，为我所用④在竞争中合作，在借鉴中创新（）

A.①②

B.①③

C.②④

D.③④

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