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曾被沈雁冰称为新文学初期长篇小说“扛鼎之作”的是叶绍钧的()。

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第1题
下列作家中同属文学研究会的是

A.沈雁冰、叶圣陶、谢冰心

B.郭沫若、郁达夫、谢冰心

C.沈雁冰、朱自清、郁达夫

D.朱自清、钱钟书、梁实秋

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第2题
“包身工”是近代中国工人阶级遭受残酷剥削的一种形式。我国20世纪的一位著名作家通过实地观察,以饱蘸血泪的笔撰写了《包身工》这篇中国现代文学史上最优秀的报告文学之一。这位作家是:

A.沈雁冰

B.沈从文

C.老舍

D.夏衍

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第3题
十八世纪德国著名文学家歌德,二十四岁时创作的描写爱情的书信体小说______,曾对我国“五四”新文学产生过很大影响。

A.《阴谋与爱情》

B.《浮土德》

C.《红与黑》

D.《少年维特之烦恼》

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第4题
找出下列四项中有错误的一项是()

A.“三言二拍”是指清代冯梦龙编订的《醒世恒言》、《喻世名言》、《警世通言》和《初刻拍案惊奇》、《再刻拍案惊奇》。

B.茅盾的《子夜》,巴金的《家》,老舍的《骆驼祥子》,叶圣陶的《多收了三五斗》是我国二三十年代著名的长篇小说。

C.冰心是“五四”新文学运动中涌现出来的著名女作家,她的《笑》、《往事》、《寄小读者》等作品,被认为是当时典范的“美文”。

D.高尔基一生创作甚丰,有长篇小说,中篇小说,剧本,散文等。小说《童年》、《在人间》、《我的大学》是他的自传体三部曲。

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第5题
下列词语中加横线的字注音全都正确的一项是()A.旋(xuán)涡 按捺(nài)蜜饯(jiàn) 稍纵即(jí)

下列词语中加横线的字注音全都正确的一项是()

A.旋(xuán)涡 按捺(nài)蜜饯(jiàn) 稍纵即(jí)逝

B.桑梓(zǐ) 鬈(quán)发昭(zhāo)示 图穷匕(bǐ)见

C.混(hùn)搭 盘桓(huán)喷(pèn)香 扛(káng)鼎之作

D.潜(qián)伏佝偻(lóu)拙(zhuó)见戛(jiá)然而止

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第6题
被西方称为“物理学之父”,曾说过“给我一个支点,我就能撬动地球”的物理学家是()。

A.亚里士多德

B.阿基米德

C.伽利略

D.开普勒

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第7题
在《声声慢》(寻寻觅觅)中,作者借以抒写家破人亡之痛的主要景物是()A.晚风B.过雁C.黄花D.梧桐细

在《声声慢》(寻寻觅觅)中,作者借以抒写家破人亡之痛的主要景物是()

A.晚风

B.过雁

C.黄花

D.梧桐细雨

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第8题
明代花鸟画明代初期,因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加,花鸟画大致延续了宋代院体工笔画风格,

明代花鸟画

明代初期,因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加,花鸟画大致延续了宋代院体工笔画风格,没有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样,雅好诗文书画,尤好花鸟画。他在位期间,宫廷画院的花鸟画风格面貌多样,有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风格的工笔重彩画家边文进,有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆,有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家林良,还有精丽粗健并存、工笔写意兼具的画家吕纪。不过,这些风格面貌大多沿袭宋代花鸟画,并无根本突破。

从意境与格调方面看,这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上,明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。明代中期,文人越来越多地参与花鸟画创作,他们的创作风格一开始就与院体画大相径庭,最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在山水画方面,代表人物有兼擅人物、山水、花鸟的"吴门四家",即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周与文徵明主要延续宋、元文人画传统,疏简而不放逸;唐寅与仇英主要吸收南宋院体画风,并融入了时代的精神特质,体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的基础上发展处鲜明的个性特征,在美术史上颇有影响。严格地说,吴门画派的花鸟画是对前代的延续,并没有开宗立派的意义。

然而,到吴门画派的弟子一代,花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了硕果。陈淳早年习元代绘画,后学于文徵明,花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画,运用水墨的干湿浓淡和渗透,巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背,简练放逸又不失法度,开写意花鸟一代新风。如果说陈淳的大写意花鸟充分表达了笔墨的特性与画面的形式感,那么徐渭的作品则充分发挥了大写意花鸟托物言志的功能,浇胸中块垒,书澎湃激情。在绘画语言风格方面,他吸收宋、元文人画即林良、沈周、陈淳的长处,兼融民间画师的优点,同时将自己擅长的狂草笔法融入绘画。在其笔下,梅兰竹石被赋予了他强烈的个性,以狂怪奇崛的姿态傲视万物。他是第一个使用生宣作画的花鸟画家,利用生宣良好的吸水性来控制画面水墨渗化效果,表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟,用笔墨的纵横捭阖表达自身的愤懑情绪。徐渭开创了大写意花鸟的新体派,八大山人、石涛、扬州八怪、海派乃至齐白石都曾受其影响。他的成就超越了早于他的陈淳,后世将二人并称为"青藤白阳"。

下列关于明代花鸟画的表述,不符合原文意思的一项是()

A.明宣宗时,宫廷画院花鸟画风格面貌多样,但意境与格调比宋代院体花鸟画略逊一筹。

B."吴门四家"花鸟画在吸收前代大师成果基础上发展处鲜明个性特征,取得重大突破。

C.陈淳的大写意花鸟画充分表达了笔墨的特性与画面的形式感,开写意花鸟一代新风。

D.徐渭开创了大写意花鸟的新体派,其成就超越了早于他的陈淳,对后世影响深远。

下列对明代花鸟画取得丰硕成果的原因的分析,不恰当的一项是()A.画家们广泛地学习和借鉴院体画家、文人画家及民间画师的优良画风。

B.文人参与花鸟画创作以后,绘画作品更具有生活气息和时代精神特质。

C.画家们具有积极参与社会生活的激情和狂放奇崛、傲视万物的强烈个性。

D.画家们大胆尝试,或借鉴山水画笔法,或引书法笔法画人物,或使用新材料。

下列对原文内容的理解与分析,正确的一项是()A.明宣宗在位期间,宫廷画院的花鸟画只是沿袭宋代花鸟画的风格面貌,没有取得突破。

B.明代中期,吴门画派的花鸟画由于创作风格一开始就标新立异,所以取得了最高成就。

C.陈淳学习文徵明用水墨的干湿浓淡和渗透表现花叶的技法,画风简练放逸又不失法度。

D.徐渭将狂草笔法、泼墨法融入大写意花鸟画,很好地表现了他的澎湃激情和愤懑情绪。

请帮忙给出每个问题的正确答案和分析,谢谢!

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第9题
下列材料是清末礼法之争中“礼教派”代表人物劳乃宣和“法理派”代表人物沈家本关于“子孙违犯教令”的
观点: 劳乃宣:子孙违犯教令,旧律子孙犯教令者杖,屡次触犯呈请发遣者发遣,祖父母、父母呈请释回者,亦有释放成案,子孙治罪之权全在祖父母、父母,实为教孝之盛轨,草案则未列此条,孰非孝治天下之道,考俄国之律与中国相仿,可见为人心之所同,今补其文曰:凡子孙违犯祖父母、父母教令及奉养有缺者,处拘役;屡次触犯者,处一等有期徒刑,皆祖父母、父母亲告乃坐。如祖父母、父母代为求情减少期限,或宽免者听。--(《沈家本年谱长编》) 沈家本:违犯教令出于家庭,此全是教育上事,应别设感化院之类,以宏教育之方。此无关于刑事,不必规定于刑律之中。 --(《寄簃文存》卷八) 请运用中国法制史的基本知识,分析上述文字并回答下列问题: (1)劳乃宣和沈家本关于子孙违犯教令的观点主要分歧在哪里?理由分别是什么? (2)礼法之争的起因和焦点是什么?

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第10题
沈某醉酒后驾驶机动车被公安机关抓获,公安机关决定对其取保候审,在取保候审期间,公安机关责令沈
某遵守以下规定,其中违反法律规定的是()。

A.责令沈某在取保候审期间禁止饮酒

B.责令沈某在取保候审期间不得进入酒吧

C.责令沈某将护照交公安机关保存

D.责令沈某在取保候审期间不得与有酒后驾驶机动车前科的人会见或通信

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