A.一日不见,如三月兮
B.青青子衿,悠悠我心
C.挑兮达兮,在城阙兮
D.青青子佩,悠悠我思
A.八月湖水平,涵虚浑太清
B.近岸,卷石底以出,为堪,为屿,为岩,为坻
C.太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路
D.挑兮达兮,在城阙兮
E.存着且偷生,死者长己矣
F.坐观垂钓者,徒有羡渔情
A.忽逢桃花林,夹岸数百步,芳草鲜美,落英缤纷。(陶渊明《桃花源记》)
B.土地平旷,屋舍俨然,有良田、美池、桑竹之属。(陶渊明《桃花源记》)
C.关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,寤寐求之。(《诗经·周南·关雎》)
D.城阙辅三秦,风烟望五津。无为在歧路,儿女共沾巾。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
E.坐观垂钓者,徙有羡鱼情。(《望洞庭湖赠张丞相》)
F.挑兮达兮,在城阙兮。(《诗经·邶风·子衿》)
A.纵我不往,子宁不嗣音的意思是纵然我不去会你,难道你不能把音信传
B.挑兮达兮,在城阙兮的意思是独自等待又等待,优伤又忧伤,在这高高的楼台
C.缺月挂疏桐,漏断人初静的意思是一弯勾月悬挂在枝叶稀疏的梧桐树上;深夜漏壶的水早已滴光了,人也开始安静下来
D.惊起却回头,有恨无人省的意思是突然惊起又回过头来,心中有恨却无人知晓
A.《式微》-诗深刻地反映了当时的社会现实,贵族坐享其成,受奴役者却终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作
B.《式微》一诗虽短,却包含了三言、四言和五言等多种变化。歌唱者采用反问、互文等多种修辞方式.强烈地表达出了自己受奴役的痛苦和对统治者的痛恨
C.《子衿》一诗中,纵我不往,子宁不嗣音和纵我不往,子宁不来两句采用设问的修辞手法,诗中女子因恋人没有如约而至,由爱转恨,表达了对恋人不守约定的愤恨之情
D.《子衿》一诗中,在城阙兮点明了二人相约的地点,一日不见,如三月兮运用夸张的修辞手法表达了女子对恋人的强烈思念
A.土地平旷,屋舍俨然,有良田美池桑竹之属
B.挑兮达兮,在城阕兮。一日不见,如三月兮
C.佁然不动,俶尔远逝,往来翕忽,与游者相乐
D.海内存知己, 天涯若比邻。无为在岐路, 儿女共沾巾
(二)阅读苏轼《前赤壁赋》中的一段文字,然后回答以下3小题。
于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。歌日:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”客有吹洞箫者,依歌而和之。其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕,舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。
在这段文字中,作者的感情发生了怎样的变化?这种变化因何而起?
A.芳草一意象,最早来自《楚辞·招隐士》:王孙游兮不归,春草生兮萋萋。草并没有感情,但因为它远接斜阳,让主人公感到了难为情,所以称为无情
B.抒情主人公独倚高楼,从斜阳站到月明,夜不能寐,借酒消愁,结果却更添了几分乡愁,将一个思乡情切、颓唐萎靡的游子形象刻画得入木三分
C.这组词的思想核心仍然是乡愁别恨,但意境开阔、宏大,读来颇有豁达、开朗、爽利之感,冲淡了羁旅的愁意
D.上片写景,下片直抒胸臆,阔远之景与深挚之情有机统一,使得深挚的感情更趋于颓靡,是以离愁别恨为主题的词作中的佳品