下列诗句所描绘的画面,概括不正确的是()
A.童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。(童孙种瓜)
B.稚子金盆脱晓冰,彩丝穿取当银钲。(稚子穿丝)
C.牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹。(牧童吹笛)
B、稚子金盆脱晓冰,彩丝穿取当银钲。(稚子穿丝)
A.童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。(童孙种瓜)
B.稚子金盆脱晓冰,彩丝穿取当银钲。(稚子穿丝)
C.牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹。(牧童吹笛)
B、稚子金盆脱晓冰,彩丝穿取当银钲。(稚子穿丝)
A.首联写雨过天晴之后的景色:雨云已不能覆盖整个天空,蓝天一隅挂着一抹淡淡的白云。画面色彩鲜明,形象逼真
B.颔联运用拟人手法,鹊语声的清脆与残雷声的低沉形成对比,又和谐统一,整个画面充满生机
C.卧看星河尽意明化用了杜牧《秋夕》中诗句卧看牵牛织女星,表达了相近的情感
D.这首诗写景善于捕捉变化的瞬间,从空间变化写到时间的推移,多层次多侧面地描绘微妙多变的大自然
A.向晚意不适,驱车登古原
B.云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉
C.远上寒山石径斜,白云生处有人家
D.千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风
A.少无适俗韵,性本爱丘山——诗人天性喜爱山川田园生活
B.对酒当歌,人生几何——感叹时光飞逝,人生苦短,应及时行乐
C.天台四万八千丈,对此欲倒东南倾——用夸张和衬托手法描绘天姥山高耸入云
D.怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮——用设问的方式提出谁来主宰大自然的荣枯
A.①②③④
B.②①③④
C.③②①④
D.④①②③
A.首联中诗人对身份、情态的自述,塑造出了坐看风云、不问世事的隐逸形象
B.颔联运用多感官描写,描绘出江壑林岭风起云涌雨声阵阵的壮阔,气势雄浑
C.颈联中的海意指暴雨,连劲拔的竹枝此时都被压低,足以看出雨势之大
D.尾联反用杜甫诗句床头无漏无干处,表现出与杜甫截然不同的情感状态
A.首联从远望的角度写青色的峰峦连绵不断,岱宗指泰山
B.割字描绘了泰山分割天色,山北山南昏晓分明的画面,突出了泰山参天矗立的雄姿
C.颈联对仗工整,描绘层云变幻,归鸟翱翔。表现了作者心情的激荡和眼界的开阔
D.前六句写诗人仰望泰山,表现其高大雄奇之美,后两句写登上泰山顶峰后的内心感慨
A.词作的上片描述出猎情况,下片抒发情感,语言风格粗犷、豪放
B.词作以狂字开篇,奠定作品感情基调,展现词人的不羁姿态
C.千骑卷平冈描绘了一副千骑奔驰腾空越野的恢弘壮阔的画面
D.下片引用冯唐获罪遭遣的典故,表达了人生易老壮志未酬的感慨
A.《观刈麦》中直接揭示劳动人民生活艰辛的原因的句子是:家田输税尽,拾此充饥肠
B.范仲淹在《渔家傲·秋思》中上阕描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞图景,下阕开头浊洒一杯家万里,燕然未勒归无计两句抒写边关将士远离家乡、有家难回的无限愁情
C.白居易在《钱塘湖春行》中描绘春花初绽,春草吐绿的诗句是:乱花渐欲眯人眼,浅草才能没马蹄
A.首段文字从小丘到篁竹,从篁竹到水声,再从水声到小潭,采用了移步换景的写法
B.文章描写游鱼皆若空游无所依衬托出潭水的清澈透明,给人以鲜明的画面感
C.作者写凄神寒骨,悄怆幽邃的感受,意在突出小石潭景色幽静、冷寂的特点
D.作者将自己的情感融入山水的描绘之中,委婉地表达了被贬流放的忧伤怨愤之情
A.第一二句叙事,写诗人轻车简从,经过了居延,要去唐朝一个附属国慰问边关将士
B.第三四句描写秋景,以蓬雁自比,暗写诗人被排挤出朝廷的孤寂、飘零之感
C.颔联用出入描绘动态景物,颈联用直圆描绘静态景物,动静结合,使画面富于变化,意境深远
D.黄河横贯大漠,望不到尽头,一个长字,既抓住了景物的特征,又表达了诗人独特的审美感受
E.大漠孤烟直,长河落日圆两句雄浑开阔,诗中有画,堪称千古绝句,体现这首诗歌哀婉消沉的艺术特色
A.全诗每一句都有望的意思,但望的角度不同,前四句是远望所见,写出泰山的整体形象
B.钟字是聚集之意,运用拟人手法,表现了大自然对泰山情有独钟,将神奇和秀丽聚集于泰山
C.割字是泰山分割天色之意,描绘了泰山将天色分割,山北山南昏晓分明的画面,突出了泰山遮天蔽日的形象
D.诗的最后两句化用孔子名言,有启发性和象征意义,表现了诗人青年时代兼济天下的远大抱负