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[单选题]
下列诗句写的是燕子来时的季节的一句是（）
A.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
B.墙角数枝梅，凌寒独自开
C.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开
D.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花
答案
C、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开
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A.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
B.墙角数枝梅，凌寒独自开
C.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开
D.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花
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A.水光潋滟晴方好一句，侧重写出了水波荡漾、闪闪发光的样子
B.水面初平云脚低一句，侧重写了春水已经涨起与堤相平的状态
C.总相宜表达出景物无论从哪个季节看都很美丽
D.行不足表明了景物非常美丽以致令人流连忘返
A.诗中融情人景，含有飘零之感、离别之恨的句子是杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪
B.我寄愁心与明月，随君直到夜郎西！，这一名句运用了借代。诗句生动形象地表达了诗人的忧愁和无奈，以及对友人的关切之情
C.诗中没有单纯的写景，总是寓情于景情景交融。写杨花且落尽是先点时令，这样的暮春在古诗中是一个花与泪同落的季节，这就奠定了全诗伤感的基调
D.杨花漂泊无定，暗写王昌龄被贬荒僻之地给人的飘零流落之感；子规即杜鹃，在我国古典诗词中，它总悲哀凄惨地啼叫着。因此，可以说，诗中开头一句的写景，不着悲痛之语，而悲痛之意自现
A.迟日江山丽，春风花鸟香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句》
B.劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。——许浑《谢亭送别》
C.玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首》
D.如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。——李商隐《柳》
A.作为一首咏物词，它成功地刻画了燕子双栖双宿恩爱羡人的优美形象，把燕子拟人化的同时，描写它们的动态与神情，又处处力求符合燕子的特征，达到了形神俱似的地步
B.软语商量不定，形容燕语呢喃。商量不定，写双燕你一句、我一句，亲昵商量的情状。软语，其声音婉转悠扬、美妙动听、温情脉脉，把双燕描绘得就像一对充满柔情密意的情侣
C.末几句又从写人回到写燕，对燕子来说，是有感于去年尘冷的新变化，实际上这是暗示人去境清，深闺寂寥的人事变化
D.这首词打破宋词题材结构以写景或物为主体的常规，而以写人为主，写物为宾;写红楼思妇的愁苦，只是为了反衬双燕的美满生活，给人以耳目一新之感
A.迟日江山丽，春风花鸟香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句》
B.劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。——许浑《谢亭送别》
C.玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首》
D.远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。——白居易《赋得古原草送别》
A.本诗的第一、第二句，写诗人来到孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。表达了诗人对春日钱塘湖的一种特有的感受
B.几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥 表现了黄莺在春天里歌唱，燕子在飞进飞出地搭窝。黄莺、燕子用自己的独特的方式在迎接崭新的生活，看着她们，使人们倍感生命的美好
C.五六句诗人用乱字勾画出了春天百花竞放，万紫千红的美丽画卷；用没马蹄写出了钱塘湖畔春草深密，绿色醉人的景象
D.有关钱塘湖湖光山色的题咏很多，但这首诗紧紧扣住环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的钱塘湖描绘得生机勃勃
A.故园东望路漫漫一句写眼前的实景，表明离家已远。故园指的是在长安自己的家。东望是点明长安的位置
B.双袖龙钟泪不干一句带有夸张的意味，是强调自己思念亲人的程度之深
C.龙钟在这里寓意作者离家太久，归来时已年华逝去。龙钟和泪不干形象地描绘了诗人对长安亲人无限眷念之情
D.马上相逢无纸笔，凭君传语报平安好在诗人提炼出特定环境下的典型情节，既自然、合情合理，又别出心裁，诗人摄取的生活镜头，有浓厚的边塞生活气息
A.该诗大体按照由今及古，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来写，以展示蜀道之难
B.该诗写蜀道，最后是写蜀中要塞剑阁，写剑阁险峻高大，地势险要，易守难攻
C.蜀道之难，难于上青天一句，用了夸张的修辞手法，且反复咏叹，以强烈的感情强调出蜀道的高峻、崎岖、险要，像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦
D.该诗句子长短不齐，参差错落，字数从三言、四言、五言、七言，直到十一言，形成极为奔放的语言风格。诗的用韵，突破了一韵到底的程式，多次换韵，极尽变化之能事
