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[单选题]
近代词人辈出，词又出现了一时之盛。《云起轩钞》就是一部著名的词集。它的作者是近代杰出词家（)。
A.龚自珍
B.蒋春霖
C.况周颐
D.文廷式
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D、文廷式
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D.文廷式
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A.对故人的思念是全词的中心，所以作者将故人写得具体形象，联系柳永其他羁旅行役之词来看，故人应指他在京都相识的民间歌妓们
B.作者很注意上下片之间和意群之间的照应和映衬。如伫立与静倚，望处与凝睇，残阳与远水生光等，它们之间都有一定的联系
C.残阳黯然情绪愁无际秋光老尽故人千里等词语，是词人悲秋所生的迟暮之感与身处异乡所生的怀人之悲的混合
D.词的下片抒发了词人秋光老尽的迟暮之感和久望不见的怀人之悲。以词人凝睇的动作描写作结，情感表达含蓄蕴藉
E.以定格的人物形象作结，戛然而止，言有尽而意无穷；空字极富表现力，既有望而不见之意又写尽了内心的空落和无奈之感
A.词前小序交代了写作的时间及写作的緣由，并领起全篇
B.词人把酒问天，写出了对宇宙和人生的疑感。也表达了对明月的赞关和向往
C.词人在我欲又恐何似的情感波澜中，含蓄地表现用对人间生活的厌弃
D.不应有恨，何事长向别时圈表面写对明月的埋怨，实际表达亲人不能团聚的惆怅
A.词前小序交代了写作的时间及写作的緣由，并领起全篇
B.词人把酒问天，写出了对宇宙和人生的疑感。也表达了对明月的赞关和向往
C.词人在我欲又恐何似的情感波澜中，含蓄地表现用对人间生活的厌弃
D.不应有恨，何事长向别时圈表面写对明月的埋怨，实际表达亲人不能团聚的惆怅
A.第一句薄雾浓云愁永昼此处愁的手法为移情于景。这种愁是女子的深重闺怨之愁，瘦是本题的词眼
B.佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透这句话叙述寄寓了作者的悠悠思夫情，传神地写出了思念丈夫不能入睡的神态
C.莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦这三句间接抒情，写出了主人公憔悴的面容和愁苦的情绪，用人瘦胜似黄花瘦深切含蓄地表达了词人离思之重
D.这首词写了词人重阳节时对丈夫的思念，表达出词人孤独凄凉的心境
A.词前小序交代了写作的时间及写作的緣由，并领起全篇
B.词人把酒问天，写出了对宇宙和人生的疑感。也表达了对明月的赞关和向往
C.诃人在我欲又恐何似的情感波澜中，含蓄地表现用对人间生活的厌弃
D.不应有恨，何事长向别时圈表面写对明月的埋怨，实际表达亲人不能团聚的惆怅
A.词的开头三句写词人所处的环境，景象萧条，给人以寂寞幽深之感，兼以细雨斜风，则心境之凄苦，更觉怆然
B.柳和花用宠娇来修饰，运用拟人手法，垂柳繁花，犹得天宠，备受人爱，表达词人对美好事物的关心
C.风雨之夕，词人饮酒赋诗，借以排遣愁绪，诗成酒醒之后，心境发生变化，一扫前愁，别有一番悠闲的欣喜
D.下片写词人枯坐愁闷，恹恹入睡了又感罗衾不耐春寒，渐渐从梦中惊醒，辗转难眠的忧愁和凄然溢于言表
A.第一句写冬去春来的物候变化，天空中漠漠的冬云不觉间已变成了簇簇的春云，对云彩形态的细致描写，体现了词人对春的信息的关切和感知的细腻敏锐
B.第二句紧承首句所见之景，转而写心中所感：看到冬春景象的变化，词人渐觉年华似水，无声无息地流逝，不禁生发出人生虚度、不堪回首的感慨
C.南浦句化用南朝文学家江淹《别赋》中的春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何句，借以表达春水绿波的美好意境
D.第五、六句以高度概括之笔写春天的万千花朵相继开落，面对这仿佛永不谢幕的美景，词人的心也被永不满足、永不尽兴的激情陶醉着，激荡着
A.障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草，写词人频临溪流，从马上下来，等不及卸下马鞯，即欲眠于芳草。既侧面描绘出月下溪景之美，又表现了词人的喜悦心情
B.可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶一句运用了借代的修辞手法。琼瑶，本是美玉，这里代指月色，水月交辉，有如晶莹剔透的珠玉。此句传神地写出水月之静美
C.本词写作者爱惜一溪风月，不让马踏碎溪月，解鞍酣眠直至春晓，描写了一个醉心自然、随性洒脱、乐观豁达的诗人形象
D.本词写作者爱惜一溪风月，不让马踏碎溪月，解鞍酣眠直至春晓，描写了一个醉心自然、随性洒脱、乐观豁达的诗人形象
A.词开篇用晚风新荷点明了词人游西湖的时间是初夏的一个傍晚
B.惯趁笙歌席看似闲笔，其实非常重要，表现出人与自然的和谐之美
C.词的下阕想象林逋梅妻鹤子的生活，表达出词人想去隐居而不得的无奈
D.尾句照应了看公二句，劝友人恣意游湖，尽情饮酒，不必挂怀桃叶
A.这是一首富有生活情趣的词作
B.落红斜阳表达了词人对春光逝去的伤感
C.全词分为三层，一层一转，逐层转出，又层层相关
D.本词婉曲深细，表现了词人丰富细腻的感情
