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[单选题]

电影《农奴》的编剧和导演分别是()。

A.黄宗英、李俊

B.黄宗江、李俊

C.扎西达瓦、黄宗英

D.扎西达瓦、李俊

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第1题
《我们村里的年轻人》的编剧和导演分别是()。

A.马烽;郑君里

B.夏衍;郑君里

C.马烽;苏里

D.夏衍;苏里

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第2题
跟电影中创意以导演为中心不同,电视行业创意的中心是编剧。编剧在电视行业中之所以重要,是因为小画框给视觉发挥的空间没那么大,语言艺术就显得特别重要。情景剧还有故事情节作为吸引力,而喜剧秀就完全是靠演员的表现和语言的魅力了;又都是在棚里拍,从拍摄上讲是纯技术活儿,创意都在于对话和表演。对这段文字的主旨概括最准确的是:()

A.比较电视与电影行业创意上的差异

B.强调语言魅力对电视行业的重要性

C.解释电视行业创意以编剧为中心的原因

D.分析电视行业各种构成要素之间的关系

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第3题
跟电影中创意以导演为中心不同,电视行业创意的中心是编剧。编剧在电视行业中之所以重要,是因为
小画框给视觉发挥的空间没那么大,语言艺术就是显得特别重要。情景剧有故事情节作为吸引力,而喜剧秀就完全是靠演员的表现和语言魅力了;又都是在棚里拍,从拍摄上讲是纯技术活儿,创意都在对于对话和表演。

这段文字的主旨概括最标准的是:

A比较电视与电影行业创意上的差异

B强调言语魅力对电视行业的重要性

C分析电视行业各种构成要素之间的关系

D解释电视行业创意以编剧为中心的原因

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第4题
以个体劳动方式进行创作的艺术家主要是指 _________。 ()A.文学家、雕塑家、画家 B.编导、导演、舞蹈

以个体劳动方式进行创作的艺术家主要是指 _________。 ()

A.文学家、雕塑家、画家

B.编导、导演、舞蹈演员

C.画家、美工、音响师

D.歌唱演员、导演、编剧

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第5题
()是中国80年代新纪录电影运动中,第四代导演倡导的主张。

A.浪漫主义和现实主义结合

B.长镜头理论

C.电影要反映现实本身

D.电影语言现代化

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第6题
电影《一个都不能少》的导演是________。 ()A.冯小刚 B.冯小宁C.陈凯歌 D.张艺谋

电影《一个都不能少》的导演是________。 ()

A.冯小刚

B.冯小宁

C.陈凯歌

D.张艺谋

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第7题
电影《后窗》、《夺魂索》、《鸟》的导演希区柯克是______人。()A.美国B.苏联C.意大利D.法国

电影《后窗》、《夺魂索》、《鸟》的导演希区柯克是______人。()

A.美国

B.苏联

C.意大利

D.法国

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第8题
著名导演陈凯歌的电影代表作是。()A.《红高粱》B.《芙蓉镇》 C.《霸王别姬》D.《夜宴》

著名导演陈凯歌的电影代表作是。()

A.《红高粱》

B.《芙蓉镇》

C.《霸王别姬》

D.《夜宴》

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第9题
下列电影由蔡楚生导演的是______。()A.《十字街头》B.《渔光曲》C.《马路天使》D.《城之春》

下列电影由蔡楚生导演的是______。()

A.《十字街头》

B.《渔光曲》

C.《马路天使》

D.《城之春》

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第10题
日本电影《罗生门》的导演是______。()A.勾口健二B.大岛渚C.小津安二郎D.黑泽明

日本电影《罗生门》的导演是______。()

A.勾口健二

B.大岛渚

C.小津安二郎

D.黑泽明

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第11题
电影《战争子午线》的导演是()A.张艺谋B.谢铁骊C.蔡楚生D.冯小宁

电影《战争子午线》的导演是()

A.张艺谋

B.谢铁骊

C.蔡楚生

D.冯小宁

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